四川园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

我们四川园林景观艺源，景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。

各种法则法规都要了解把握，才能在详细的设计中，运用好各种景观设计元素，铺排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、知足客户需要、比较合用的方案。

景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简朴归结为以下几个方面：

构思

构思是景观设计.重要的部门，也可以说是景观设计的.初阶段。从学科发展和海内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。

我们这里以为，景观设计是关于如何公道铺排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的题目。

它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等良多领域。

同时，从目前海内良多的实践流动来看，景观设计着重于详细项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们以为不管是关于土地的公道使用，仍是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是知足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满足的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对附近生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行详细的方案设计。

方案构思“四法”

1草图法

草图法的特点和作用

在运用草图法进行构思的过程中，可以捕获灵感、自由施展、不受约束。

能将自己的想法主意较明确地表达出来，也可以随意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通过别人的想法主意、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：

a.形状模仿

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生

c. 结构模仿

d.功能模仿

3联想法主意

要用联想法主意进行方案构思，人们就必需具备丰硕的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰硕的想像力。

加一加

减一减

扩一扩

缩一缩

变一变

反一反

4奇异性构思法

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济前提下无法实现。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

案的比较与权衡:

1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的题目进行权衡和决议计划，.后选出较为满足的方案或集中各方案的长处进行改进。

2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出.佳方案，还必需根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出.佳方案，还必需根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

留意:

(1)比较与权衡必需有依据（设计要求与设计原则）。

(2)比较与权衡是技术的思惟方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.

绘图

构思是构图的基础，构图始终要围绕着知足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。

平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例正确地表现出来。

立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

对景与借景

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端铺排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中央，对整个景观设计起着主导作用。

对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉.轻易发现的景，如道路尽真个亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在进口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰硕空间景观，二则令人着迷。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如姑苏拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰硕景观的空间层次，给人纵目远眺、身心放松的感觉。

1借景的类型

①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。

成功的例子良多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。

为使远借获得更多景色。经常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

②邻借（近借)

就是把园子临近的景色组织进来。附近环境是邻借的依据，附近景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。

如姑苏沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封锁围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。

再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支不安于室来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空缺云、明月繁星、翔空飞鸟等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲惫，观赏点应设亭台座椅。

④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，周围景物一览无余。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①开辟赏景透视线

对于赏景的障碍物进行收拾整顿或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

②晋升视景点的高度

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视前景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼眺望，以穷千里目。

③借虚景

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；姑苏拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。

利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的熟悉，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。

”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而呆滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。

总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

隔景与障景

“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也经常采用这样的思路和手法。

凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。

障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

引导与示意

引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。

一座园林创作，枢纽在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与详细景象要素融汇一气而体现园林思惟与实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，划定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏间隔。

示意的手法包括昭示和暗示。昭示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

渗透渗出与延伸

在景观设计中，景区之间并没有十分显著的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透渗出和延伸常常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感慨感染上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。

空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰硕的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰硕了场地与周边环境之间的空间关系。

无论是古典造园仍是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格式，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必需考虑的重要题目;

它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常糊口附件的小型私人花园也应当同附近的环境形成同一的整体。

景观渗透渗出设计的常用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持天然的基础上加以再创造。

酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,立异造景。

1、采用开放式空间形态，将室内空间向大天然延伸。

2、天然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。

3、水体与植被的运用。

（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大标准空间的荒芜感,并进步内部环境的天然化效果。

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。

（3）水体。室内环境中的水体一般都需经由人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰硕的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气魄宏伟??假如水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将天然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰硕多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护治理以及公道的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、透风、空调等人工设备改善室内环境前提。

创造出既利于植物生长,也符合人们糊口和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到恬静、雅致、美观,如同处于宁静、柔美的天然界中。

标准与比例

景观设计主要的标准依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间标准的主要依据。如学校教授教养楼前的广场或开阔旷地，标准不宜太大，也不宜过于局促

太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此，不管是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其标准和比例。

关于详细的标准、比例，很多书籍资料都有描述，但.好的是在实践中掌握感慨感染。

1空间组织中的标准概念

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感慨感染场所。能否营造一个公道恬静的空间标准，决定设计的成败。

1、空间的立体造型

园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与附近环境的风格相吻合同一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与附近景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。

空间的不同标准传达不同的空间体验感。小标准适和舒相宜人的亲密空间，大标准空间则气魄壮阔、感染力强，令人肃然起敬。

2、空间的平面布局

园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思惟的条件下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比同一等原则的运用，使道路、广场、建筑、举措措施等与绿地交错分割，充分施展点、线、面等构成要素的造型作用，勾画出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。

平面中的标准控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、举措措施、小品等的尺寸控制尺度及恬静度。不仅要求平面形式柔美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。

2植物配置中的标准概念

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大标准植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封锁，限制了视线的穿透。其方向性指向封锁较差的开敞面。

（2）开敞空间--用小标准植物形成大标准空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封锁空间--高密度植物形成封锁空间。此类空间的周围均被植物所封锁，具有极强的隐密性和隔离感，好比配电室、采光井等附近被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.

（4）笼盖空间--高密度植物形成限定空间。利器具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部笼盖而周围开敞的空间。利用笼盖空间的高度，形成垂直标准的强烈感觉。

2、植物配置中的标准，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。

根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。

孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与附近植物形成强烈的视觉对比，适合的视线间隔为树高的3~4倍；

丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出天然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。

种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的尺寸控制题目，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成柔美的天际线。

3浪费设计中的标准概念

铺装的标准包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的标准感。

图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽阔、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。

鹅卵石的标准较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

处理方式多种多样，应用相称广泛，各种主要出进口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用.多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。

铺装材料粗拙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生撤退退却感，使空间显得比实际大。

人对空间透视的基本感慨感染是近大远小，因此在设计中把质感粗拙的铺装材料作为远景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相称于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间标准感。

总的来说，综合运用各种材料，选择合适标准，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人道化，进步人们日常糊口的空间质量。

景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计面前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，标准概念的重要性就显而易见了。

在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，掌握好标准，从而创造宜人的园林环境。

节奏与韵律

节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以统一视觉要素连续重复时所产生的运动感。

韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、是非的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。

平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的气愤，有加强魅力的能量。

节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的平均分布等。

韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。

韵律与节奏是统一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整洁而有条理地重复泛起，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。

好比：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；

在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。

1、形成韵律的基本要素

点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必需具备科学性与艺术性两方面的高度同一，即既知足植物与环境在生态适应上的同一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在赏识时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。

1.1 点的运用

点在花卉装饰中起一语道破的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。

在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色凸起焦点，凸起创作思惟和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。

总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部门。

1.2 线的运用

在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。

要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄严有上升之感，而曲线有自由活动、优美之感。

神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的活动美。

1.3 面的运用

花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中.主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰硕。

2、韵律的基本形式

2.1 连续韵律

连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与间隔，可以无住手地连绵延长。往往可以给人以规整整洁的强烈印象。

一般在构图中呈点、线、面并列排列，如同音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现统一物象，并且以相同的规律重复泛起。如用统一种花朵，或相同大小的统一色块的连续使用和重复泛起。

花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同外形的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整洁规整的效果。

图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

图1 渐变韵律

2.2 距离韵律

距离韵律在构图上表现为有节奏的组合中溘然泛起一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成中断，就像音乐旋律中突然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏。

在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。

好比，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽距离摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。

图2表示距离韵律。左图表示中间距离另一种不同的植物，结合连续韵律表现。右图表示同种植物间距离不同的植物并且距离间隔渐变，形成距离韵律，结合渐变韵律共同表现。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

图2 距离韵律

2.3 交替韵律

交替韵律与距离韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰硕的韵律感。运用外形、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美，规律而又多样。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

图3 交替韵律

交替韵律与距离韵律相似，并结合表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美。

2.4 渐变韵律

渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、外形等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的同一而和谐的韵律感。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

图4 渐变韵律

有规律的增加或减少距离间隔、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感。

园林景观设计的九种方法 | 实战干货分享

图5 动态韵律

如图5所示，为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4种植物材料，曲线柔美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。

图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活，富有动感。

3、韵律在插花中的应用

插花作为一种独立的艺术形式， 以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。

在插花构图中，倘若只留意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无气愤；枯燥无味，久看生厌。

在插花艺术中，韵律运用非常广泛，有的非常显著、典型，有的比较隐蔽、蕴藉，如台阶式构图就比较显著。所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。

正如绘画中的色彩依次变化，音乐中的顿挫变化一样，是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、令人着迷的插花作品、必需把握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。

以上是四川园林景观景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有把握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。